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又名:畸零與人/OfFreaksandMen/莫斯科異人寫(xiě)真剛踏入二十世紀的圣彼得堡，環(huán)繞多個(gè)角色的故事大綱以一位來(lái)自中產(chǎn)階級的女孩子為中心，自小喪母，私下沉迷于情色照片，與一批和販賣(mài)情色照片的攝影師纏上了，愛(ài)過(guò)痛過(guò)，最后出走西方《莫斯科異人寫(xiě)真》對于暴力卻幾乎是輕描淡寫(xiě)的。問(wèn)題不在于觀(guān)眾看到了什么鏡頭，而是他們沒(méi)看到什么。約翰在地下室殺了租房的房東時(shí)，以及在工程師屋里殺了醫生時(shí)，都是在近距離一拔槍就結果了對方的性命，對巴拉巴諾夫而言，似乎暴力的本質(zhì)就是如此直截了當的冷酷，沒(méi)有一絲拖泥帶水。但冷靜如畫(huà)的影像與精準的角色構造中所傳達出來(lái)的恐怖，卻是令人不寒而栗的，因為他要講的暴力是發(fā)自于深沉的人性與社會(huì )結構。相對而言，動(dòng)作只是輕微的、次要的，而特寫(xiě)鏡頭的帶出也只是為了遮掩沒(méi)有動(dòng)作的內在暴力。就這一點(diǎn)而言，我們可以說(shuō)：在電影發(fā)展一百年后的世紀末，巴拉巴諾夫意在以具體的藝術(shù)抵御影像的墮落。這部影片的拍攝，至少在表現的手法上永遠是獨一無(wú)二、不能復制的。